九龍城寨之圍城︱余兒司徒劍僑保育成長回憶　鄭保瑞：港片和港漫不會死

《九龍城寨之圍城》上畫後有不少好評，可說是繼《風雲雄霸天下》後最成功的港漫改編動作電影，事實上，以80年代的背景的《九龍城寨》，本身已是一次港片和港漫的流行文化大結集。

對喜歡港漫的讀者，不可能未看過司徒劍僑的作品，他由80年出道起，其深受日本動漫影響的風格，為香港漫畫業帶來不少衝擊，1992創作的《超神Ｚ》，在書展上因搶購人潮撞破售票處玻璃事件，更成為新聞，多年來他筆下的作品如《賭聖傳奇》、《拳皇Z》、《四大名捕》等，都可列為港漫經典。

至於2010年面世《九龍城寨》，是根據余兒的同名小說而改編，分為兩部曲，共推出約130多期。

九龍城寨之圍城丨創歷來港產片最高開畫票房第2位　伍允龍謝票示範「寸勁」

▲ 《九龍城寨之圍城》主創班底：（左起）導演鄭保瑞、小說作者余兒、漫畫作者司徒劍僑。（攝:曾耀輝）

曾被漫畫迷喻為「最難影像化的作品」，當年本已籌備的《超神Ｚ》動畫版，最終胎死腹中，令不少粉絲失望，至今次《九龍城寨之圍城》，可說是他首部被搬上銀幕的港漫。

司徒劍僑坦言：「近年已很少港漫可拍成電影，《九龍城寨》能在今日的市道拍得成，最驚喜是見到城寨的景可以靚到咁，便知道是很大投資，故真的很感恩。」

至於演員選角，出名畫靚仔角色的司徒劍橋笑道：「最初見到林峯演的陳洛軍，是有點保留，因為跟漫畫造型有太大落差，後來看了電影，因為他真的很搏命，跟以前電視上的林峯完全不同，而且電影不是純從漫畫角度出發，卻可保留到故事脈絡，故很很有驚喜。」

▲ 司徒劍僑的漫畫版，畫風連日本人都表示讚歎。

九龍城寨之圍城丨城寨成長回憶

九龍城寨曾是結集了複雜的香港歷史及時代背景，也因其獨特的地理及建築，吸引了不少海外創作人，對成長於80年代的余兒、司徒劍僑和鄭保瑞而言，各有不同的個人回憶。

鄭保瑞分享：「我小時候住旺角，好少過九龍城，唯一印象是有次家姐坐小巴不小心跌崩了牙，家人帶她去城寨看醫生，她一入到去便說好驚想走！到我長大了，才知道這個地方的魅力，因很多日本漫畫家如押井守、以至荷里活導演列尼史葛《Blade Runner》，都有參考城寨的設計，因為那種亂中有序，其實很有型。」

▲ 余兒表示寫《九龍城寨》，希望為這個地方作一個紀錄。（攝：曾耀輝)

很早入電影行的他，自言未有機會去過城寨拍戲，但聽過好多電影人的分享。「最著名的事件，是有一晚全港的電影攝影機都被book了，因為成龍《重案組》要在九龍城寨清拆前拍一場爆炸戲，那時未流行特技，全部用真火真爆，有廿幾個汽油彈，好多行家就算沒份拍，都想入去見識下這個大場面！」

余兒憶說：「我公公以前住樂富，跟家人每星期都會去一次，也常經過九龍城，小時候會去那裡睇戲，卻沒入過城寨，反而它清拆後，才從很多日本攝影師不少top shot相片中，看到這個地方的特色，原來可以有這個角度，感覺很震撼。」

司徒劍僑認同道：「小時候住港島，更加少機會去九龍，同樣是在不同的電影或相集中，去認識城寨這個地方，從現實去看，它是要被清拆的，但情懷上，它的污煙瘴氣，卻有其獨特，有時一個地方過份乾淨，反而少了特殊的氣息。」

▲ 場景的一磚一瓦，都重現舊香港面貌。

九龍城寨之圍城丨希望保存香港歷史

當初創作《九龍城寨》小說，余兒也是希望用文字留存時代印記。「城寨裡面一定有好多故事和人物，但當時未有一些戲劇是真正去寫這個地方，不想浪費此題材，自己既然是一位香港作者，就想為香港人的地方去創作，不應只有外國人才會紀錄，我們也可創作自己的作品，跟著便有了小說，然後到的漫畫，再到現在的電影，一直在發酵。」

司徒劍僑續說：「今時今日，一本港漫要被認同已經很難，更可以在日本拿獎（曾獲「日本國際漫畫賞2014銅賞」），再到被改編成電影，相信是它的題材以至風格打動了很多人，迎合到大眾的口味，自己重看漫畫，也覺得跟傳統港漫有不同，是一種新的方向，被人認同，證明當初的辛苦是值得。」

▲ 過去港片亦常在城寨取景，如王家衛的《阿飛正傳》。

九龍城寨之圍城丨每部作品都當遺作

港片和港漫其中一個共通點，是均曾見證過80年代的發光發熱年代，不少創作人甚至衝出香港揚威國際，同時也曾經歷過低潮，至今日卻仍然有後浪不斷為它而努力，發揚本土創作精神。

余兒坦言，寫《九龍城寨》夾雜了大量個人對香港流行文化的情懷。「例如80年代的港片對我的成長影響很大，當時的港片大部分都跟黑幫題材有關，情節和人物已入晒腦，就好像《怪奇物語》（Stranger Things）有很多美國流行文化，杜琪峯電影會向黑澤明致敬，到自己創作小說時，很自然把這些成長元素投放入去。」

▲ 司徒劍僑透露正籌備全新的漫畫。(攝：曾耀輝)

司徒劍僑認同港片和港漫有不少相似之處，稱：「以前市道旺時，電影產量多，甚麼都要快，只要有明星、動作加愛情就可以拍，港漫何嘗不是一樣，本本書都是打打打；現在媒體生態改變，不論電影和漫畫，都要做大製作的精品，才能得到關注，吸引觀眾入戲院或付錢買書，但這也不代這批觀眾不會流失，創作人更要計算準確，集中資源做好一件事，才可能有突破性效果。」

鄭保瑞分析指：「港片和港漫多年來都有人指出會死，但現在仍然有人去做，對我來說，每一部作品都當作是遺作，人生只有這一次機會，我相信觀眾只要認為好便會入戲院看，自己沒有一個鏡頭是為手機或電腦屏幕而拍，自己也不識得拍，如果你用手機睇肯定頭暈，所以只會看自己所識的專長，把它做到最好。」有燈便有人，一日有這批有心的創作人，總有能再次輝煌的一日。

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